La reflexión sobre el ser y la identidad nos lleva a hablar sobre la aparición de nuevas realidades que llegan a nuestro presente haciendo tambalear asuntos como estos. Se trata del desarrollo de la inteligencia artificial que, indudablemente, produce cambios en todos los ámbitos vinculados a la creación y al trabajo artístico. En palabras de Manolo: “no solo con mi voz, sino con mi cara; se puede añadir a una película una secuencia con mi cuerpo y mi voz sin haberla grabado yo”. Situaciones como estas nos sitúan en una era donde ya no solo “está en juego” el ser de los personajes, sino también la propia identidad de los profesionales de la interpretación, aquella “que está debajo y sustenta a la del personaje”. Retos como este evidencian la urgencia de proteger y legislar en torno a los derechos de creadores y artistas, “se abre un mundo legal donde vamos a tener bastante que pelear”.

Hablamos también de La desconocida, otro de los últimos trabajos del intérprete quien, junto a la actriz Laia Manzanares, ha protagonizado esta inquietante trama sobre un caso de abuso infantil. “Él es un caso de ciberacoso en sí mismo porque es un ciberacosador de tomo y lomo”, puntualiza Manolo entre risas para describir a su personaje en esta cinta dirigida por Pablo Maqueda. Según nos cuenta, papeles tan perversos y complicados como este llevan al actor a plantearse muchas dudas ante las que ha de tomar decisiones “¿cómo haría esto?”, “¿por qué?”, “¿para qué?”. Para encarnarlo, es necesario “dejar el juicio aparte, acercarme entendiéndolo en la medida de lo posible”, “no voy a comprender sus móviles al cien por cien, pero se trata de intentar hurgar en la parte más oscura de mí para levantar el personaje sin hacer una parodia”. Es un intento de “meterlo a él en mí y yo meterme en él, de «citarnos en terreno neutral» e intentar una fusión”.

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Manolo, al igual que Laia, su compañera de encuadre en La desconocida, reconoce la reciprocidad en la relación profesional y personal que consiguieron fraguar: “a veces se da la conexión con una compañera y he agradecido especialmente que en un vínculo tan duro entre los personajes, nosotros pudiéramos tener esa vía de escape a través del humor”. 

Haciendo balance, nuestro invitado reconoce que el arriesgar y el salir de su zona de confort ha sido, quizás, lo que le ha aportado un mayor crecimiento profesional. Ya le ocurrió, por ejemplo, con Santi Triana, su personaje en la película Tarde para la ira, de Raúl Arévalo, quien le brindó el Goya a mejor actor de reparto, un papel que Manolo recuerda “no tanto por todo lo que me dio a nivel reconocimiento y premios, sino por trabajar desde un sitio diferente, arriesgarme a ‘partirme la cara’ y realizar una composición externa del personaje que yo solo hago cuando el papel está muy distante a mí”. Es algo así como “que no tengo agarraderas para tocar con los instrumentos de mi orquesta en esa mesa de mezclas (…) y eso me hizo estar en una inseguridad tremenda”, “si no llega a ser por la confianza que me dio Raúl Arévalo, yo no lo hubiera llevado a cabo”, reconoce.